W HOTEL一向以最新潮最舒適的住宿環境著稱， 預計台北W HOTEL也將在年底開幕。 W HOTEL習慣採購當地的設計作品妝點飯店內部， 營造出專屬於「那個城市」的設計風情。
W HOTEL全球設計顧問Charles Farruggio前些日子來到台灣， 為了年底在台北全新開幕的飯店裝潢尋找靈感。 La Vie 跟隨著設計師Charles的腳步探訪了台北設計商店， 尋找最具特色和設計感的商品。 Charles看到島民的設計商品-「羅哈恰拉島」後讚譽有加。 認為這是一件非常棒的商品， 並且與最帶領潮流的W HOTEL之理念相同。
在美術系就學時代，學習的過程毫無疑問地是充滿挫折感的，但身為女性，這樣的經驗特別地明顯。擠在一個數人共用的學校畫室，在每個同學用盡辦法完成令師長滿意的作品的氛圍裡，創作的學習與磨練，往往週旋於學院刻板訓誡和叛逆而壓抑的個體特質。畢業以後的創作歷程，她所遭逢的阻力有過之而無不及。對女性創作者而言，主流藝術場域和台灣的學院體制同樣窄小。美國藝術史學琳達･諾克琳（Linda Nochlin）在1971年一月號的《藝術新聞》（Art News）雜誌裡，以一篇名為『為何從來沒有偉大的女性藝術家？』（“Why Have There Been No Great Women Artists?”） 的文章，就文化、社會、和歷史等幾個面向質疑歷史上偉大的女性藝術家不存在的一個「事實」。<2.>諾克琳在六〇年代末期風起雲湧的女性主義運動下的西方社會，為藝術史書寫與藝術發展添上一比戰火轟烈的事蹟，使得女性藝術家作品開始在西方藝術界與學界被認真地看待與討論。然而，跟著西潮的脈動，儘管也談了幾個世代的兩性平權議題，今日台灣的藝術界，學院內/外，仍鮮見被主流平台認真對待的女性藝術作品。美術系創作師資，多半為男性，而少數的女性教師，在龐大的主流論述擠壓下，對於女性議題的談法也常難跳脫本質主義式的刻板論調。學院對待女性創作經驗，往往是簡單而粗糙的：「啊，就是小女生的東西、女性特質嘛！」這樣的說法，表面上彷彿是一種認可（recognition），實際上卻是更深層的漠視與貶抑，不僅僅未「認識」女性藝術創作與經驗，更將其簡化為一種單一的創作形式。在這種獨斷的視角下的女性創作沒了差異性，也失去創作者的個體性與其作品的獨特性，更別提作品內涵與深度被進一步地認識或探討的可能性。對於男性藝術家、評論者、策展人而言，這些「看不太懂的」作品，除了因缺乏主流社會可識別的男性共通經驗，而難以被理解，同時也因台灣主流藝術平台上沒有其伸展的空間，而不具備令人期待的發展潛力。她們以及她們的作品成了藝術界與藝術市場不會認真看待、也不願「壓寶」投資的邊緣藝術類型。對於此類不友善、不用心的「父權視角」（Male Gaze）的回應，與粗暴而赤裸的檢視，台灣的女性創作者，無論是藝術家、設計師、作家、或導演，都不陌生。在一個藝術與文化細緻度仍待努力的環境裡，女性創作者該選擇躲回「深閨」、放棄創作，還是孤單地在主流之外堅持創作，是個艱難的抉擇，也是龐大的考驗。學院、美術館、藝術市場等場域，掌握並主宰了今日與未來社會對於女性存在經驗的認識與知識累積。面對「正統」（Canon）<3.> 書寫記錄（如藝術史、藝術家名錄）裡女性藝術的缺席，我們針對既定男性主流美學價值的文化戰爭與批判尚未展開。
『浮游之間』(Floating in the Wilderness)，黃皓儀個展，自2010年4月24日至6月19日，於台北市《白方糖畫廊》展出。
<2.>
見Linda Nochlin, “Why Have There Been No Great Women Artists?” in Art News (January, 1971), pp. 22-39, 67-71.
<3.>
見Griselda Pollock, Differencing the Canon: Feminist Desire and the Writing of Art’s Histories (London and New York: Routledge, 1999), pp. 3-21.
<4.>
伊蓮･修華特『荒野中的女性主義批評理論』（“Feminist Criticism in the Wilderness”）一文提及，批判理論往往在到達那個被冷落的應允之地（’promised land’）前，便在荒野中煙消雲散了，儘管這片批判的「荒野」，在傳統的學院體系裡，是屬於男性的。因此，修瓦特認為如果女性主義者正處於荒野，是件好事，因為荒野固然邊緣，卻提供了批判思想必要的自由空間。Elaine Showalter, “Feminist Criticism in the Wilderness” in Critical Inquiry 8:2 (Chicago, Winter, 1981), pp. 179-205.
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